山水画中，“渔舟”是一个永恒的主题，山水中之舟子实际上背后代表的是一种隐逸文化，是以屈原著《渔父》，渊明写《桃花源记》，此皆舟子故事。又有范蠡泛舟，游于五湖；东坡举舟，曾经赤壁；张翰思鲈，千里而归；雪夜访戴，乘兴而返；至于枫桥夜泊，客子闲眠，可谓家喻户晓，此皆文人之登舟故事也，既然传统中国有此一段文化，故而古典山水所见此种题材甚多，便可理解，诸如宋、元山水，举目皆见，今不必详细举例阐述。房君此作，虽非文人“举舟”之作，显然更近于生活中之“渔者”扬帆，然其往来于天地之间，放怀于江湖之际，却有同等意味。是以从这个角度来看，大约更能得房君此作真意。就具体画作来看，作品横构图，前景所见，为一平渚，其后起一山丘，其上树林甚密，就其技法来看，除一株是夹叶外，其余皆为水墨点叶，树丛后见一道石阶山径，直达山上，左侧山巅，虽属远景，其林亦密，且有山房结于其间，居高东望，即为“溪山无尽”之趣。其后主峰挺拔，右下直达水间。右侧平远小山，重重相叠，依依相映，有黄公望《富春山居图》之遗意。倘以前述所言神游其中，可以爽朗精神。家居文房置此一件，何愁文气不充盈满室耶？